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We love because he first loved us. (John
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如何做司琴

真的,你可能一下子要面對時間和精神壓力,還可能要面對驕傲的試探。其實做司琴最困難的,不單是鋼琴的技術,還有是與人溝通的技巧,和學習謙卑服侍的態度。
 
“什麼?原來做司琴是要求那麼多,我倒不如在家中自彈自唱更“爽”哩!”
 
且慢!神讓你做司琴是一個極大的福氣,神不單看上你的音樂才華,更是看上你本身----神的兒女。他要藉著賜你司琴的職分來塑造你,使你有更多機會成長,結出更多屬靈的果子。這不是極大的福氣嗎?當你為著神賜你音樂才華而感恩的時候,你往後會發現,這只是法國大餐的頭盤哩!
 
“你講就天下無敵,做就有心無力啦!”
 
好!以下是一些實際的建議,能幫助你快快樂樂做司琴!若你是“剛練者”,以下的秘訣肯定是你的定心丸。
 
 
練習的時候……
 
 
1、不住的練琴
 
當你收到領詩的通知,便要預留時間練習。你需要在唱詩前能夠純熟和流暢地彈奏每一首歌,這是很基本的要求。無論你是考獲了三一學院的演奏級文憑,或是皇家音樂學院的九級文憑,也要這樣。因為做司琴是要用琴音協助會眾投入詩歌中,所以司琴便需要自己先投入詩歌裡,熟悉整首歌的旋律、結構、速度和音樂氣氛等,才能協助會眾進入詩歌中。何況我們事奉是要獻上最好的給上帝,所以即使你琴技高超,能sight-read無數樂譜,也要期望自己“彈得更好”。例如可在練習時改良一些和絃,創作一些前奏和fill-in等,在適當地方加上裝飾音等,務使伴奏音樂能達到最佳效果。要避免成為“詩歌伴奏機”,便要不住的練琴了。
 
2、明白領詩的需要
 
當你練習好詩歌後,便需要與領詩“合一合”。身為司琴,你需要知道領詩為何選了這些歌,有什麼主題,他想營造什麼氣氛。然後你要知道每一首歌的次序,他想要什麼前奏(自創一段、最尾一句、副歌、重複一個和絃等),如何結束(漸漸減弱、要重複尾句、用一些特別的終止式等),或是一些特別的要求,如升調或突然加快等。若你真的做不到他的要求,便要坦白告訴他,切忌硬著頭皮去彈。有時領詩不能用太多音樂術語表達,那麼你便儘量用他明白的語言來溝通,千萬不可令他有“你不懂音樂”的感覺。耐心聆聽是做司琴的重要素質,也是很需要去操練的地方。
 
雖然你的音樂知識可能比領詩豐富,但畢竟他是作帶領會眾的角色,你必須學習順服於他的指引,儘量協助他。當然,司琴不是“只彈琴”,你仍可提出意見,看他會不會採納。若遇上領詩新丁,他可能對樂曲的編排毫無頭緒,那麼你便可問他一些很“大路”的問題,如“你想不想這首歌輕快些?結束時想慢慢完結,還是重唱尾句?”然後客氣地提出一些可行的建議。領詩是你第一個要服侍的對象。在他領詩前,令他感到安全和肯定是你首要的任務。
 
 
 
彈奏的時候……
 
 
1、禱告最要緊
 
要學習成為一個禱告的司琴,沒有什麼比這個更重要了。你可以與領詩或其他伴奏一起禱告,也可以自己禱告,求聖靈在你彈奏的時候指引你,並給你一顆謙卑服侍的心。記得我還是中學生的時候,參加了一次泰國短宣,到了一間教會,傳道人突然想領弟兄姊妹唱泰文的《奇異恩典》,要我做伴奏。那時我沒有琴譜,呆在琴前不知怎麼樣做。臨唱前的“一拍”,我在暗中禱告:“神啊!幫我啊!”便起手彈了。起初以為只彈到四個音,後來竟然彈完全首歌。而且還能夠即時配上合適的和絃。我相信是聖靈幫助我想起整首歌的旋律與和絃。 
 
在彈奏的時候,也可以嘗試保持一個禱告的心,求神透過詩歌向你說話。特別當你很緊張地彈奏的時候,你可求神賜你平安的心,讓你也可以享受敬拜的時間。
 
2、時刻注意領詩的動靜
 
在唱詩的時候,要留意領詩的指示,知道何時起奏音樂、何時完結、何時間場伴奏、唱多少次等,有時會像情侶般“眉來眼去”,他的一個小動作,一下深呼吸,你便要知道他想作什麼了。唱傳統禮儀的聖詩會比較簡單,一般來說只有三至四節,領詩通常會一氣呵成唱四節,只須留意他有沒有說明其他要求,如重複第四節或只唱兩節。司琴最主要是留意拍子,及配合領詩所唱的速度。
 
至於現代的敬拜讚美模式很講求即興彈奏,除非你與領詩合作了很多年,否則會前的溝通很重要。你必須清楚領詩所用的手勢,如重唱、副歌、背景音樂、最尾一句、漸強漸弱等的手勢,也最好預先知道他領唱的程式。提醒他最少預早兩小節給你指示,即興的安排更要預早一點“通知”。留意領詩的動態,不一定要雙目直線盯著了,或經常轉動頸項的。你可以一面望著琴譜,只要領詩在你的眼線範圍內(可能是在最邊緣的位置,影像很模糊),然後稍加留意他有沒有一些動作;若有的話,才轉移眼光看著他的指示,然後目光再返回琴譜上。這能有效地同時追蹤譜上的音符,同時留意著領詩的方法。
 
3、做司琴的彈奏技巧
 
每當你坐在鋼琴前,通常會有一大誘惑,就是想使出多年苦練的渾身解數。你的指頭會不自覺地遊走多幾個八度音符,或多彈幾個不能解釋的裝飾音。熱愛鋼琴的你,這是很自然的。可是我們做司琴,首要的是能協助會眾流暢地唱詩歌,不用憂心拍子音符而投入詩歌的意境中。能夠做到這點,即使你可能只使出了五成功力,其實已經是一個很成功的司琴了。
 
 
 
那麼,有哪些地方需要注意呢?
 
 
速度——
速度可說是最關鍵的地方。無論是由領詩提示一個速度給你,或是由你先彈前奏決定快慢,你的速度必須要從一而終,特別要注意不要越彈越快。而你所定的速度,也必須是適合群體頌唱的(通常會比獨唱的慢少許)。秘訣是你可一邊彈,一邊唱,使自己成為會眾之一,你便知道所彈的速度是否過快或過慢了。節奏感——當你掌握到合適的速度後,更重要的是要讓會眾到那速度,關鍵是你所彈方法是否有節奏感。很多時會眾所唱的與伴奏所彈的不配合,是由於伴奏的強弱節拍不夠清晰。一個最基本的秘訣,如果你是彈現代敬拜讚美的詩歌,你的左手便要很穩健地彈用八度音程彈貝司(除非是一些柔和的歌曲),而且全部要彈(如在4/4拍中第1、2、3、4拍必須要彈),而右手則可配以和絃和切分音。
 
音量——
學琴時可能很注意音量的表達,聲音強弱的對比很重要。可是當你做司琴時,你“收放自如”的技術可能會令會眾無所適從。我曾多次試過因太投入詩歌,突然在某些地方收小聲音以做出戲劇性效果,結果使會眾感到突然失去平衡,聽不清楚伴奏的聲音。事實上,當鋼琴在大約一百人唱詩的環境中,它的音量變化有一定限制,因為要維持所有會眾也聽到琴音,是需要一定的聲量。如有需要,可加上擴音器,你會發現它的幫助很大。
 
彈錯了——
每一位司琴皆曾試過彈錯音,而且錯誤能層出不窮,無奇不有。我曾犯過最離譜的錯誤,是用管風琴做伴奏,彈前奏時聲震全禮堂,準備唱的時候,聽到領詩的一句:“不是這一首”。結果……你想像得到了。彈錯了其實沒有什麼大不了,不要被那完美主義的心魔所困,只要下次多加留意便行了。做司琴和演奏一樣,切忌重彈,反而要著重詩歌的流暢,在適當的地方“追”回會眾。很多時會眾根本不知道你彈錯了哩!只要全心全意把彈的獻給上帝,不用介意別人或自己怎樣看,聖靈便會趕走那怕彈錯的心魔了。
 
最後想提及一很重要的秘訣,就是在任何時間,騰出一隻耳朵聽聽會眾唱詩的情況。因為有很多情形是在練習時預計不到的。例如當感應到會眾唱得不太“爽”,你便要加強節奏感,和多彈一些fill-in。如你發現他們不太熟悉歌曲的旋律,你便要加強主旋律的音量,不可只彈和絃了。總之隨機應變,做個靈活醒目的司琴!
 
 
 
做一個建立生命的司琴
 
 
能夠做到司琴一職,完全是神的揀選和恩典。你必須好好珍惜這機會來操練你的靈命,和建立別人的生命。對於身為司琴的你,你可藉很多練琴的時間,來操練與神獨處的生活,一邊練琴,一邊以禱告的心與神交通。你亦可藉著與領詩和其他伴奏的相處,學習謙卑的心。你雖然操控了“樂器之王”,但在唱詩的時候,鋼琴只是一種伴奏,眾人敬拜的心不會因沒有鋼琴聲而失去的,何況我們每人也只是上帝的僕人哩!你要成為別人的祝福,用你的琴聲去感動別人,使會眾更容易被神觸摸。你也可成為一個鼓勵者,特別鼓勵與你一起合作的領詩、伴奏和伴唱者,使他們與你一樣熱愛音樂,熱愛讚美神。特別要把握每個練習的時間,去關心他們,要知道他們的身心靈。
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